别说话，但是可以笑

我的舅舅（Mon Oncle）
导演：雅克·塔蒂
主演：雅克·塔蒂 阿兰·贝古
国家：法国
年份：1958年
 
有一种演员演一辈子的戏，每个角色可以演得那么不同，好人、坏人、农民、老大，演什么像什么，罗伯特·德尼罗就是属于这样的一种。另外一种演员一辈子只演一个角色，这个角色的姓名、打扮完全一样，卓别林就是这样一种演员，无论是谁，看见一个戴礼帽，穿肥大裤子的小矮个，都会脱口而出——卓别林！然后脸上的肌肉迅速四散开来，牙齿外露，眼角皱纹突现，对，你笑了。提到法国，这样一个人是谁呢？很多人想到的是《虎口脱险》里的指挥先生和油漆匠，但是比他们更早的一位喜剧大师更像卓别林一样值得人去回忆，这个人就是雅克·塔蒂。像卓别林一样，雅克·塔蒂所有的角色都一个样，头带毡帽，嘴叼烟斗，一个大个子却穿一条极不合身的吊脚裤，还有条纹花袜子，这就是他——于洛先生，雅克·塔蒂永远的形象。于洛先生永远与现代化的高尚生活格格不入，那些先进的设备和中产的生活永远都不如他在巴黎的小巷子和有无数拐弯的楼梯的屋顶房间，还有喧闹的小咖啡馆里的生活来得有意思。于洛先生的妹妹妹夫就是这样的中产，家里的一切都现代化得可怕，人在里面可以享受无数的便利，但是在雅克·塔蒂看来，那些东西似乎是束缚了人的东西，让人为了适应这些现代化而变成机器的奴隶，于洛先生的外甥也这么想，他觉得舅舅的社区的生活才是最美好的，那里有烤面包的小贩，有永远在聊天而不扫地的清洁工，还有一群以戏弄行人为乐的坏孩子。于洛先生的妹妹妹夫要改变他，让他过上像他们一样的“幸福的”、 “正常的”生活，于是邀请于洛先生到家里，那么结果呢，呵呵，我又要开始大笑了。妹夫终于把他安排进了自己的工厂，伟大的于洛先生能把塑料管做成一根根的香肠。于洛先生是个怀旧的形象，他生活在过去的或者说小市民的世界里，现代化这个词没有给他任何的余地。雅克·塔蒂的于洛先生在所有的电影里都没有一句台词，完全靠肢体语言和周围的声音效果来创造丰富的喜剧效果。和卓别林早期的片子一样，他们不说话，但是所有看电影的人已经前仰后合了。
 
游戏时间（Play Time）
导演：雅克·塔蒂
主演  雅克·塔蒂
国家：法国
年份：1967年
 
我们可爱的于洛先生来到了1967年的巴黎博览会上，他还是那样的“呆”，在一幢现代化的大楼里东走西逛，在豪华的餐厅里进进出出，那世界上所有糟糕的都弄得更糟糕。雅克·塔蒂这部庞大的作品几乎没有情节，只是让于洛先生穿插在每个可笑的场景里面。每个场景看上去都很好，但是没有人性。那座巨大的玻璃和钢筋构成的摩天大楼似乎是一个现代化的大工业的资产阶级的象征，所有的东西都是冰冷的，人在被隔离的空间里穿梭，相互有关但是却看不见彼此，也许看见对方了却只是那人在玻璃上的倒影，于洛先生在里面四处碰壁，晕头转向。他又来到一个功成名就的老战友家，他的家住在最新创意的住宅里，这个住宅的窗像橱窗一样对着大街，屋子里的人的所有的所作所为都可以看得一清二楚，可是里面的人还自得其乐地生活在这个巨大的电视银屏里面，为自己现代化的生活而自豪。而于洛先生连出门的按钮都找不到。接着他去了一个豪华的餐厅，餐厅这场戏可以说是最伟大的喜剧场景之一了，出场人物上百人，所有的笑料和桥段井井有条，雅克·塔蒂作为导演的控制能力在这个场景里体现得淋漓尽致。这是一个新装修的餐厅，所有的设计都那么豪华、气派，又很富有现代感，甚至后现代感，但是惟独没有了人性。椅子的背很精致，但是会给客人的西装印上皇冠，出菜的窗口很漂亮，但是大盘子递不出来，所有的桌子椅子角都长着嘴似的，随时把人的衣服挂破，冷气一开能吹得人皮肤飞扬，但是一关的话又热得能融化飞机。于洛先生什么也没干，只是随手地一拉，拉下了餐厅整一面墙，这时他还是什么也没说，我也没说，因为只剩下笑了。
雅克·塔蒂一生只拍了五部长片，每一部都是以于洛先生为形象的，他创造了一个有声电影时代的“默片喜剧”样式，但是和很多喜剧不同，他用一种极其人文的角度去讽刺着这个世界，让一个看似笨蛋的人用自己的方式与工业世界斗争着。多么希望雅克·塔蒂能活到现在，能看到这个充满了电脑的世界，于洛先生又要怎样去与电脑打交道呢？世界本身的可笑之处在所有人的身边，每天都在发生，所以看上去就不那么荒诞了，只有雅克·塔蒂捡起他们穿起来，让我们欢笑，也让我们感觉可怜。
 
于洛先生的假期（Mr. Hulot Is Holiday）
导演：雅克·塔蒂
主演：雅克·塔蒂
国家：法国
年份：1953年
雅克·塔蒂早期的一部片子，讽刺的力度还不是那么张扬和富有野心，但是作为于洛先生系列喜剧的开端，也是不能错过的。电影讲述于洛这位对什么正经事情都无所谓的可爱先生，爱上一位姑娘，又羞于启齿的故事。于洛先生的形象通过这部电影一炮而红，在商业上取得了巨大的成功，雅克·塔蒂也成为了“法国的卓别林”，也使他能够开始计划他的后来的那些伟大的喜剧。